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The Stranger (1946 – EUA) 

Pouco celebrado atualmente, este filme noir de Orson Welles veio logo após o fim da II Guerra Mundial. No roteiro, um detetive da comissão de Crimes de Guerra (Edward G. Robinson) investiga Nazistas que fugiram e tentam se camuflar na sociedade americana, após o desaparecimento de um suspeito recém-chegado aos EUA, acaba na cola de um professor universitário (o próprio Welles) prestes a se casar (Loretta Young) numa cidade de Connecticut.

Ainda que seja um trabalho de brilho restrito, até convencional em alguns pontos (narrativa, credibilidade do personagem central, o discurso Nazista didático), o segredo da trama é como Welles a torna sufocante, principalmente quando o detetive encurrala a noiva, em busca das confirmações de sua suspeita. Além, é claro, da beleza do noir, o branco e preto, e as sombras, sempre auxiliando no clima de suspense do filme.

pactodesangueDouble Indemnity (1944 – EUA) estrelaestrelaestrelaestrelaestrela_cinza

O vendedor de seguros (Fred MacMurray), galanteador, não imaginava a confusão em que estava prestes a se envolver quando flertou com a loira de corrente no tornozelo (Barbara Stanwyck). O diálogo em forma de metáfora, envolvendo milhas, velocidade permitida, e que se resumia num elegante fora, era apenas uma das artimanhas felinas.

Do romance ao plano perfeito para fraudar a seguradora, não foi necessário muito tempo. Porém, já sabemos que o tiro saiu pela culatra, o filme é narrado em flashback, com Walter numa espécie de confissão. O astuto e versátil Billy Wilder conduz esse noir com sofisticação, do apartamento simples de Walter, às visitas na luxuosa casa da loira diabólica, passando pelos diálogos preciosos do especialista em fraudes (Edward G. Robinson), tudo preza pela sofisticação e por um sabor de humor sutil que casa com esse ar de mistério, que confunde, ou abusa das coincidências.